IDIOMAS
 |
|
 |
|
 |
|
 |
|
 |
|
 |
|
 |
|
 |
|
a primeira imagem da Virgem da Graça, de tamanho pequeno, fora trazida pelos conquistadores. Ao longo dos séculos XVI e XVII, a Virgem foi tratada em diferentes ocasiões na procissão de La Laguna, pois em alguns casos era muito benéfico causar chuvas ou evitar inundações quando chovia em excesso. A imagem atual da Virgen de Gracia chegou ao eremitério que carrega sua defesa, em 1541, da Flandres. A princípio, a imagem carregava em seus braços o Menino ou Jesus, mas este desapareceu no século XVIII. Apesar de ser em tamanho real, tamanho original e policromada, ela começou a vestir tanto ela quanto Ni ou desde os primeiros anos. A antiguidade do tamanho é verificada no fato de que seu vestido esculpido é semelhante ao dos trajes de flamenco do final do século XV e início do século XVI. Também tem nas costas o que parece ser um pequeno ou relicário, que corta bruscamente o cabelo (também esculpido) que é continuado pictoricamente. O vestido é azul e aparece adornado com flores douradas e inscrições relacionadas à Mãe de Deus e seu Filho. O tamanho passou por inúmeras intervenções desde sua chegada à ilha, destacando as realizadas no século XVIII que praticamente lhe deram a aparência atual. Como já foi dito, neste século o tamanho de Ni ou Jes desaparece e a Virgem começa a ser representada com uma rosa e um livro nas mãos. Este último, com tampas de prata, data do final do século XVIII e suas folhas remetem à virgindade de Maria e seu Filho redentor. O vestido que a Virgem costuma usar no retábulo é branco com um manto azul, é coroado em prata e com um rosto de strass falso; aos seus pés um crescente com querubins. |
|
Cadernos Heritage: A Restauração de Bens Pessoais em La Laguna. Cabildo de Tenerife - Prefeitura de San Crist Bal de La Laguna, Delegação da Cultura e Patrimônio Histórico Art. 1995 |
|
|
RELATÓRIO DO ESTADO DE CONSERVAÇÃO DA ESCULTURA DE NOSSA ORAÇÃO DE GRAÇA ANTES DA RESTAURAÇÃO DE 1995. DADOS T CNIC: Incentivo do século XVI. Escultura em castiçal policromada localizada no Hermitage de Nossa Senhora da Graça de La Laguna. Restauração: Responsável pela Faculdade de Belas Artes da Universidade de La Laguna ESTADO DE CONSERVAÇÃO APOIO : A madeira sofreu diversas alterações, como ataques de insetos x fagos, fraturas, desacoplamento de peças, rachaduras, unhas enferrujadas, perda de madeira no peito, perna, etc. e queimado PREPARAÇÃO : A preparação do primeiro policromado a parecer pulverulento com perdas totais por zonas; O segundo policromado também apresentou perdas, além de trincas e içamento. CAMADA RICA PICT : A primeira camada também parecia pulverulenta devido à falta de aglutinante, observando perdas visíveis suspeitando do mau estado geral. O segundo apresentou inúmeras lacunas, além de falta de adesão, rachaduras e desgaste. O rosto foi repintado. ESTRATÉGIA DE SUPERFÍCIE : apareceu com um semibrilho sem grande oxidação, mas com manchas, marcas, atordoamento e sujeira ambiental. As principais causas de degradação foram as humidades que existiam em diferentes poucas no eremitério. O envelhecimento natural do ligante também foi observado devido a causas humanas, na manipulação da imagem para vesti-la, uma vez que possuía numerosos orifícios para as unhas, bem como os derivados de seu uso processional por movimentos bruscos, balanço, etc. As condições ambientais de sua localização eram ruins devido à deterioração do telhado do eremitério onde a escultura estava localizada; embora naquela época as obras de restauração do edifício pelo Conselho da Ilha e pela Prefeitura de ... |
|
|
Altura: 117 cm Figura: 110x46x38 cm Base: 47x35 cm |
|
|
TRATAMENTO APLICADO NA RESTAURAÇÃO DE 1995 Restauradores: 'Faculdade de Belas Artes da Universidade de La Laguna '.D a. Dacil do Rosa Vilar. Primeiramente, a escultura foi submetida a uma limpeza superficial para aplicar um tratamento para fixação da preparação e policromia com o objetivo de recuperar a adesividade e a perda de coesão: foi realizada por impregnação com coletta italiana. O passo seguinte foi aplicar um tratamento de desinfecção, pois mostrava sinais de ataque de insetos x fagos, localizados nos pedaços de madeira que moldam as costas e fecham o recesso da escrita. São pedaços de madeira de pinho (o restante é carvalho), mais sensíveis a esse tipo de ataque e correspondendo a uma intervenção subsequente. A desinfecção foi feita injetando um inseticida. Para facilitar a operação e verificar o estado real da madeira, a peça traseira foi destacada, revelando o interior da figura. Em seguida, as peças que formam os braços também foram destacadas, removendo as unhas enferrujadas que os mantêm e colando novamente com adesivo polivinílico, reforçado com a inclusão de parafusos. As perdas, buracos e rachaduras na madeira foram preenchidos com madeira e com resina epóxi. A próxima fase foi a limpeza e remoção de repainas. Em primeiro lugar, algumas repentinas recentes que cobriam localmente áreas danificadas do policroma da face foram levantadas usando um solvente fraco. Em seguida, foi decidido eliminar a próxima camada, considerando, depois de diferentes degustações, que a camada subjacente é melhor faturada. Para isso, diferentes testes foram realizados com solventes, não obtendo resultados satisfatórios, por isso foi decidido remover a repintura mecanicamente. Também remove o tom de repintura do cabelo ... |
|
| Descripción Documento | Descargar Documento |
|---|---|
| No existe/n Documento/s para este Bien |
|
|
|
|
|
|
| ARQUITECTURA RELIGIOSA |
|---|
