CRUCIFIXIÓN (ERMITA DE GRACIA)

Cuadernos de Patrimonio. La Restauración de Bienes Muebles en La Laguna. Cabildo Insular de Tenerife.Excmo.Ayuntamiento de San Cristóbal de La Laguna.1995

La composición es muy similar a la de un grabado alemán lo cual no es ectraño dado el gran comercio y el intercambio de grabados existentes hasta comienzos del siglo XIX entre la Península, América, Las Islas Canarias y otros paises y ciudades europeas como Flándes, Hamburgo, Génova etc...

El colorido es muy rico acentuándose alli donde el artífice intenta resaltar los personajes que él considera principales y empleando a un tiempo la técnica de los claro-oscuros para lograr dicho propósito.

Los fondos son muy interesantes no sólo ene cuanto a las construcciones arquitectónicas sino también al tratamiento de las nubes y del sol (que aparecen tal y como indican las escrituras)

En cuanto al movimiento de la escena se muestra no sólo en el escorzo de Longinos cuando le clava la lanza a Jesús sino tambien en los caballos que se agitan ansiosos, en la Virgen que adelanta uno de sus pies para acercarse a su Hijo, remolino de las nubes, etc.

En la restauración llevada a cabo en 1995 por la Facultad de Bellas Artes de la Universidad de La Laguna se realizaron las siguientes acciones:

1.-Realización de una documentación fotográfica para dejar constancia del estado preliminar de la obra.

2.-Análisis visual al ultravioleta apreciandose que apenas existian repintes y la inexistencia de barniz protector.

3.-Análisis químico de las capas pictóricas, aglutinantes y pigmentos, detectandose una capa muy fragil y quebradiza que correspondia a algún tipo de goma. Esto era la causa del fuerte pasmado que presentaba la película pictórica. Se trataba de gomalaca ya que reaccinó frente al alcohol. La capa preparatoria de lienzo era un óxido de hierro con aglutinante oleoso. Un estudio fitopatológico indicó que se encontraba fuertemente atacado por hongos, como señaló el dictamen realizado por el Departamento de Biologia Vegetal de la Facultad de Biológicas de la Universidad de La Laguna.

4.- Se procedió al engasado con papel japonés de la superficie pictórica con cola de conejo para proteger la película pictórica.

5.-Se procedió a la limpieza de la parte posterior de la tela a punta de bisturi.

6.- Para el sentado del color se realizó una desinfección y luego se probó con BEVA 371, fijandose perfectamente el color al lienzo.

7.-Se realizó un rentelado o forración para reforzamiento de la obra. Para ello se utilizó lienzo de lino con gacha que fue reforzada con fungicida para evitar su putrefacción.

8.- Se sustituyó el bastidor fijo con uno por cuñas que permitia la retención posterior en caso de que el lienzo se aflojara en el futuro.

9.-Se procedió a la eleiminación del papel japones protectivo.

10.-Se realizó la limpieza de la película de color, de forma suave para eliminar el pasmado.

11.-Se procedió al estucado en las lagunas de color con yeso-coleta.

12.-Se realizó la reintegración pictórica con acuarelas primero y tras un primer barnizado con pigmentos maimieri, realizando un retoque discernible del original perfectamente.

13. Por último se procedió al barnizado final de protección.La intervención sobre el marco se limitó a una desinfección y barnizado de protección.